一些山水畫的收藏過程
問：1.富春山居圖收藏過程與此畫的劫難?
2.清明上河圖畫過的內容是什麼?
3.谿山行旅圖做法特色與技法?
答：富春山居圖收藏過程與此畫的劫難？
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，此作品創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景。
富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之後董其昌轉賣給吳之矩，騎縫印是吳之矩蓋的，清初順治年間畫傳給兒子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，姪子吳貞度從火堆搶救「富春山居圖 」，但畫卷 已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱為「剩山圖」橫51.4公分，高31.8公分，佔原畫1/14，後段畫幅較長，稱為「無用師卷」橫636.9公分，高33公分，佔原畫12/14。
無用師卷名稱原由，是因 為題跋說明畫給「無用師」，無用師本姓鄭，號無用，是一個道士，是黃公望師弟。1746年「無用師卷」收藏家安儀周死後家道中落，變賣收藏後進入清宮。但乾隆皇帝認定1745年收藏的「子明卷」為真， 在畫卷空白處題寫評語55處 並加蓋玉璽 ，在他出巡常比對真實風景與畫中風景。「 無用師卷 」由於不被視為真跡故沒有他的題字，僅有大臣梁詩正奉敕敬書乾隆御識文字，因此保留黃公望的留白空間。
剩山圖有1669年王廷賓的題跋，說明1650年 吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事，民國初年曾流落民間，後來被上海吳湖帆收藏。如今富春山居圖「無用師卷」和「子明卷」今藏於中華民國 國立故宮博物院，「剩山圖 」今收藏於浙江省博物館。
清明上河圖畫作的內容是什麼？
《清明上河圖》的原畫長528公分，高24.8公分，最早的版本爲北宋畫家張擇端所作。
《清明上河圖》描繪清明時節北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象和優美的自然風光。作品以長卷形式，採用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富於變化的畫卷中，畫中主要分開兩部份，一部份是農村，另一部 是市集 。 畫中有814人，牲畜60多匹 ，船隻28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹木170多棵，往來衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，注重情節，構圖疏密有致，富有節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。這幅畫作對於各種形態的幾何正確描繪性使其負有盛名。
谿山行旅圖做法特色與技法？
作者范寬（ 生卒年不詳 ，目前僅知卒於西元1023年以後），字中立，一名中正，華原（今陝西省耀縣）人。
范寬在《谿山行旅圖》作品中，將主要物象已近景的巨石，中景的崗巒與遠景聳立的山峰等三大「實」體，之間以溪水與雲霧等「虛」體作為空間的分隔，形成一股強烈的視覺感受。這是此畫最大的特色。
從構圖方面說，應屬於平易之境，但它卻產生了非凡的力量，其原因是造形的峻巍。豎長的畫面上，范寬安排一座「峰巒渾厚，勢壯雄強」（郭若虛《圖畫見聞誌》）的大山作為遠景，佔據了整個畫面三分之二，在視覺移動的過程中，產生高度比例的落差，而倍增高度感，加上以作為空間關係的虛淡的雲煙，更顯其山勢的雄偉，亦反映《林泉高致》：「山欲高，盡出之則不高，煙霞所其腰則高矣。」的論點。
在皴法與苔點應用上，是范寬觀察黃土高原後轉化，用顫動濃重的輪廓線，表現山體堅硬的表面，以濃密如紛如雨下的筆觸密密構成，層層點染，墨色由淺而深，由蒼潤而枯勁，使山體產生渾厚的體積感。這經轉化的筆法，因如綿綿密密的雨點般， 將之稱為「雨點皴 」，亦有人稱之為「豆瓣皴」。
在樹林描繪上，中景的堅硬岩石上，樹木虯曲，節瘤突出，如《聖朝名畫評 》所形容︰「真石老樹挺生筆下」，這些都是透過蒼勁的筆力如雕刻般刻畫出來的，正也反映北方植物在惡劣環境下的生命力。
在瀑布方面，遠景的山峰右側，一道水流先在山壁凹陷處迂迴轉折，然後忽然地由山巔傾瀉直深而下，在山下濺起一片水霧，一方面融入了雲煙之間，將高山與前面的岡巒隔開，一方面也添加了「溪出深虛，水若有聲」的詩意，彷彿可以聽見落水擊石的聲音。在表現技法上，范寬刻意的將瀑布畫的細若絃絲，左右兩側染以深墨，襯得山勢更高。此處微有細膩的墨色變化，像是陰暗中不易辨識物象的山壁，米芾以「深暗如暮夜晦明」形容這種效果。而從林樹上的葉片仍殘存綠色與紅色的痕跡，可能是描寫夏天與秋天之際的景致。至於山腳下的一條小路蜿蜒延伸，一隊馱著貨物的驢子正緩緩前行，時值夏暑，趕驢的行者，一作裸袒肩膀，與揮扇驅暑，人物動態刻劃十分細膩與生動，對關陝一帶的地方景色描繪深刻與真實。
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本文章引用自：http://tw.knowledge.yahoo.com/question/question?qid=1512122202758
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2.清明上河圖畫過的內容是什麼?
3.谿山行旅圖做法特色與技法?
答：富春山居圖收藏過程與此畫的劫難？
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，此作品創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景。
富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之後董其昌轉賣給吳之矩，騎縫印是吳之矩蓋的，清初順治年間畫傳給兒子吳洪裕。吳洪裕過世前，決定把智永的「千字文」和黃公望的「富春山居圖」藏品當作陪葬，這些畫丟到火爐時，姪子吳貞度從火堆搶救「富春山居圖 」，但畫卷 已經被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經過修補後稱為「剩山圖」橫51.4公分，高31.8公分，佔原畫1/14，後段畫幅較長，稱為「無用師卷」橫636.9公分，高33公分，佔原畫12/14。
無用師卷名稱原由，是因 為題跋說明畫給「無用師」，無用師本姓鄭，號無用，是一個道士，是黃公望師弟。1746年「無用師卷」收藏家安儀周死後家道中落，變賣收藏後進入清宮。但乾隆皇帝認定1745年收藏的「子明卷」為真， 在畫卷空白處題寫評語55處 並加蓋玉璽 ，在他出巡常比對真實風景與畫中風景。「 無用師卷 」由於不被視為真跡故沒有他的題字，僅有大臣梁詩正奉敕敬書乾隆御識文字，因此保留黃公望的留白空間。
剩山圖有1669年王廷賓的題跋，說明1650年 吳洪裕火燒「富春山居圖」的故事，民國初年曾流落民間，後來被上海吳湖帆收藏。如今富春山居圖「無用師卷」和「子明卷」今藏於中華民國 國立故宮博物院，「剩山圖 」今收藏於浙江省博物館。
清明上河圖畫作的內容是什麼？
《清明上河圖》的原畫長528公分，高24.8公分，最早的版本爲北宋畫家張擇端所作。
《清明上河圖》描繪清明時節北宋京城汴梁及汴河兩岸的繁華和熱鬧的景象和優美的自然風光。作品以長卷形式，採用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富於變化的畫卷中，畫中主要分開兩部份，一部份是農村，另一部 是市集 。 畫中有814人，牲畜60多匹 ，船隻28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹木170多棵，往來衣著不同，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，注重情節，構圖疏密有致，富有節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。這幅畫作對於各種形態的幾何正確描繪性使其負有盛名。
谿山行旅圖做法特色與技法？
作者范寬（ 生卒年不詳 ，目前僅知卒於西元1023年以後），字中立，一名中正，華原（今陝西省耀縣）人。
范寬在《谿山行旅圖》作品中，將主要物象已近景的巨石，中景的崗巒與遠景聳立的山峰等三大「實」體，之間以溪水與雲霧等「虛」體作為空間的分隔，形成一股強烈的視覺感受。這是此畫最大的特色。
從構圖方面說，應屬於平易之境，但它卻產生了非凡的力量，其原因是造形的峻巍。豎長的畫面上，范寬安排一座「峰巒渾厚，勢壯雄強」（郭若虛《圖畫見聞誌》）的大山作為遠景，佔據了整個畫面三分之二，在視覺移動的過程中，產生高度比例的落差，而倍增高度感，加上以作為空間關係的虛淡的雲煙，更顯其山勢的雄偉，亦反映《林泉高致》：「山欲高，盡出之則不高，煙霞所其腰則高矣。」的論點。
在皴法與苔點應用上，是范寬觀察黃土高原後轉化，用顫動濃重的輪廓線，表現山體堅硬的表面，以濃密如紛如雨下的筆觸密密構成，層層點染，墨色由淺而深，由蒼潤而枯勁，使山體產生渾厚的體積感。這經轉化的筆法，因如綿綿密密的雨點般， 將之稱為「雨點皴 」，亦有人稱之為「豆瓣皴」。
在樹林描繪上，中景的堅硬岩石上，樹木虯曲，節瘤突出，如《聖朝名畫評 》所形容︰「真石老樹挺生筆下」，這些都是透過蒼勁的筆力如雕刻般刻畫出來的，正也反映北方植物在惡劣環境下的生命力。
在瀑布方面，遠景的山峰右側，一道水流先在山壁凹陷處迂迴轉折，然後忽然地由山巔傾瀉直深而下，在山下濺起一片水霧，一方面融入了雲煙之間，將高山與前面的岡巒隔開，一方面也添加了「溪出深虛，水若有聲」的詩意，彷彿可以聽見落水擊石的聲音。在表現技法上，范寬刻意的將瀑布畫的細若絃絲，左右兩側染以深墨，襯得山勢更高。此處微有細膩的墨色變化，像是陰暗中不易辨識物象的山壁，米芾以「深暗如暮夜晦明」形容這種效果。而從林樹上的葉片仍殘存綠色與紅色的痕跡，可能是描寫夏天與秋天之際的景致。至於山腳下的一條小路蜿蜒延伸，一隊馱著貨物的驢子正緩緩前行，時值夏暑，趕驢的行者，一作裸袒肩膀，與揮扇驅暑，人物動態刻劃十分細膩與生動，對關陝一帶的地方景色描繪深刻與真實。
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